Il y a au moins deux mouvements dans les films d’Elodie Jane dont elle cherche à faire se rejoindre les extrémités : l’un la pousse vers un rapport intime avec ces proches, à la manière de films de famille, l’autre l’entraîne vers une tentative (fantasmée) d’interprétations par des formes expérimentales de mythes fondateurs, centrés sur des personnages emblématiques.

Une aptitude forte à rendre compte de ces envies de cinéaste permet à Elodie Jane de ne pas se limiter aux contraintes techniques du cinéma (dont elle se dispense). La simplicité de ces films nous renvoie plus instantanément à l’idée que le cinéma est avant tout un art de la figuration et de l'exposition.

Les figures qu’elle nous permet de rencontrer sont toujours des traces d’une mémoire à double fond. Personnelle par le rapport qu’Élodie Jane entretient avec elles, mais aussi collective par la manière qu’elle a de les faire jaillir, par éclats.

Ces films, tout en étant très personnels, sont entièrement accueillants (comme on le dirait d’une terre perçue comme hospitalière), par le fait qu’ils nous mettent en relation, par les images, avec des